可乐无限

郑渊洁近日在博客中大批含有插图的童书，认为“童书里边的图越少越能激发孩子的想象力”，称“行家管这种童书叫注水（#）肉”，并且说“作者写不出那么多，书籍就靠插图增肥”。

我认为这至少对四种人构成了侮辱。

首先，对读者构成了侮辱

郑渊洁拿自己小时候看没有插图的三大名著（《三国演义》、《水浒传》、《西游记》）为例，称“童书里边的图越少越能激发孩子的想象力”。在这里郑渊洁偷换了概念，除非文学界把“三大名著”归为童书范畴。在那个童书匮乏的时代，儿童看没有插图的成人书本是无奈之举，郑渊洁苦中作乐的精神值得赞扬，但已不符合如今繁荣的童书市场。对于抽象思维能力欠佳的少年儿童来说，在童书中适当配以插图，对想象力发展会起到举一反三的刺激作用。我收到的读者来信中，就有不少孩子饶有兴致点评插图和他们心中的人物形象的差距。郑渊洁借“行家”之口对未成年读者进行误导，不仅有误人子弟之嫌，而且把喜欢看插图的读者定性为想象力匮乏，挫伤了这部分读者的自尊心。

第二，对作者构成了侮辱

郑渊洁把童书配插图的原因归结为“作者写不出那么多，书籍就靠插图增肥”，这不仅侮辱了文字作者的写作能力，还侮辱了插图作者的劳动成果。郑渊洁最沾沾自喜的事情之一就是他的作品印数，那好，有一本风靡世界的儿童文学著作《小王子》 （参见童话百科“小王子”词条），它被翻译成180种语言，销量达8千万册，郑渊洁的所有作品总印数也不过如此吧？可《小王子》只有区区2万7千字（中文翻译本），而插图多达47幅。郑渊洁认为《小王子》是的注水童书？

第三，对“行家”构成了侮辱

郑渊洁称“行家管这种童书叫注水（#）肉”，不知这里的“行家”所指为谁。如果无法真名实姓地说出来，那就只能理解为扯虎皮做大旗（这恰恰符合了郑渊洁该博客文后所附童话《老虎药店》的主旨）。这是一种皇帝新衣式的荒唐逻辑——你不认同这种观点，郑渊洁就笑称你是外行。试想是出一本纯文字的书容易呢，还是依照内容情节给这本书配上插图容易？要是真的有行家认为插图童书是注水（#）肉，那么干脆出版社就不要设美编了，所有童书的封面图案也都撤掉算了，因为封面是读者对一本书的最直观的印象，在封面印上卡通图案比内文配以插图更有损于儿童想象力发展。

第四，对郑渊洁自己构成了侮辱

这么说是有道理的，理由在于三点：

1、郑渊洁说“孩子如果想看图，可以直接给他买漫画书”，说明他还是认同绘画对儿童的作用。认同绘画作用又否定插图，这岂不是自相矛盾？

2、郑渊洁自己也不是没用过插图，他甚至还亲自画过插图，难道那些作品都是注水（#）肉？郑渊洁自己曾经使用过插图，而今又来否定其他作者使用插图，难道这真的应了郑渊洁的那句话：“双重标准是强者的专利？”

3、如果童书加插图就是注水（#）肉，那么请看看郑渊洁作品以下片段又算是什么：

贝塔一进门就说：
“准有好事。”
鲁西西说：
“皮皮鲁干了一件惊天动地的事。”
舒克问：
“遥控了全校的老师？”
皮皮鲁说：
“我要遥控全国的老师。”
罗克说：
“见好就收吧！”
皮皮鲁说：
“是政府行为，教育部长批准的。”
……

——摘自郑渊洁《遥控老师》

这种将发言人与发言内容肢解的行文模式广泛出现在郑渊洁1998年以后的作品中，如《鸽王》、《巴拉娜》、《病菌集中营》。请问郑渊洁：如此排版布局在页面上形成的大量空白，是就这么秃着呢，还是注点水配个插图来遮羞？

注：文中出现（#）是因为驴爸显灵，被网监设定了禁止关键词。

图腾：郑渊洁研究 童书, 郑渊洁