文稿如下：

　　他叫潘亮，现在是一位童话作家，当初去北京就是因为相信一句话：“世界上所有伟大的事情一开始不过都是一个想法，形成想法就成功了一半”（本人注：语出郑渊洁，由于记者笔录误差，与原话略有不同。）

　　昨日，许多热心的市民和彭客网友通过电话向记者介绍他们身边的《童话大王》迷。今年29岁的潘亮就是其中颇具传奇色彩的一位。

　　结缘

　　误买了《童话大王》

　　从此就再没有放下

　　1993年10月，读初二的潘亮（本人注：应为初一）去报亭买他喜欢的《故事大王》。回到家后，他才发现老板不小心误把《童话大王》当成《故事大王》卖给他了。

　　“本想先读完，再去换回《故事大王》，没想到这一读就再也放不下了。”潘亮说，看完后，他又回到了小书摊，把几期过期的《童话大王》全部买下。

　　“没有童年的人生，是不完整的人生。”（本人注：语出郑渊洁《舒克和贝塔历险记，原话为：“长大成就再辉煌，没有童年的人生也是不完整的人生）潘亮说，这是他最初读《童话大王》时记得最清楚的一句话。“不过有了郑渊洁，就有童年了。”

　　在潘亮的家中，处处可以看到郑渊洁和他笔下童话人物的影子。皮皮鲁运动帽，皮皮鲁扑克牌，童话人物星座卡片……潘亮拿出一支破旧的绿色透明儿童牙刷，刷毛早已被磨得不成样子，把柄上写着“皮皮鲁牙刷”。据了解，这只牙刷他在初中用了整整一年，至今都舍不得扔掉。

　　郑渊洁的全部文字

　　读过至少10遍

　　潘亮的书房不大，一排书橱占据了三分之二的面积。有一组书柜摆了6层郑渊洁的作品。据潘亮介绍：“郑渊洁的作品我几乎全部都有，而且所有文字我都看了10遍以上，许多文字我都能倒背如流。”

　　记者发现，随意打开一本《童话大王》或其他的作品，都能在书页上发现潘亮当年读书时认真做笔记的痕迹。有些是画的波浪线，有些是注明哪一段写的好，好在哪里，批评的什么问题等等。

　　“郑渊洁的作品虽是童话，但他将对社会现实的剖析和对生活的思考融进他的创作中。所有随着年龄的增长，每多读一遍他的作品，都会产生许多新的感悟。所以，至今我都非常喜欢读郑渊洁的书。”潘亮说。

　　寻找

　　去北京找郑渊洁

　　醉酒网友的提议

　　2003年，读了10年《童话大王》的潘亮对郑渊洁和他的作品到了痴迷的状态。于是，他和一位通过论坛认识的河南朋友星期猫一起，拿出300多元钱，做了个名叫“可乐无限，童话城堡”的网站，和网友分享读郑渊洁作品的心得。

　　2004年2月的一天晚上，喝醉了的星期猫在网上给潘亮留言说，希望做一些想做的事情，并提议一起去北京找郑渊洁。

　　“我听到这个消息后吓了一跳。据说郑渊洁从1994年起到2004年一直隐居写作，媒体记者都联系不上他，靠自己的努力找到郑渊洁简直就是天方夜谭。”潘亮回忆说，“不过我脑海中立刻浮现出郑渊洁曾经说过的一句话‘世界上所有伟大的事情一开始不过都是一个想法，形成想法就成功了一半’。”潘亮说，“也许我们要做的只是去实现另外一半就可以了，这样事情会变得简单很多。”

　　从童话中找到线索

　　据潘亮介绍，最终两个人决定去一趟北京，是因为他们从熟读的童话作品中找到了一些关于郑渊洁住址的蛛丝马迹。郑渊洁在他的作品中提到，他住在北京“良乡”，晚上没事就会牵着他的大狼狗到“刺猬河”散步。潘亮经过打听，得知北京确实有叫“良乡”的地方。“如果找到了这个地方，并找到附近的一条河，只要蹲守在河边，必然能见到牵狗散步的郑渊洁。”

　　一听到狗叫就冲过去

　　“从一个想法，到一个规划，最后到两张车票。”经过3个月的规划，潘亮和网友星期猫踏上了北去的火车。据潘亮介绍，5月3日，他和星期猫来到北京并顺利地找到那个叫“良乡”的地方。但是刚来到那个地方，两个人就傻眼了，因为“良乡” 真的太大了。“因为知道郑渊洁养狗，所以我们一听到狗叫就会冲过去。”可是找了整整一天，潘亮和他的伙伴什么都没找到。

　　就要放弃的时候，有个小区的门卫告诉他们，可以去“西陆园找找”。潘亮听着这个名字，觉得非常熟悉，回忆了很久突然想起，《童话大王》中有一篇《圆露溪夜话》的童话，讲的就是在一家人的住所内，家具等用品在夜间会相互对话的故事。

　　潘亮和星期猫寻找郑渊洁的行动进展被网络管理员进行跟踪，《童话大王》的粉丝团们可以在他们创建的论坛中及时了解到事件发生的情况。

　　见面

　　神秘电话指引见到偶像

　　第二天，潘亮和星期猫继续上路，准备在西陆园寻找郑渊洁。没想找了一个多小时后，潘亮接到一个神秘电话。

　　打电话的人自称是《童话大王》出版社的编辑（本人注：应为学苑出版社的编辑），他含蓄地告诉潘亮：“我一直在论坛上关注你们的行踪。今天如果没有意外的话，也许你们会得到一个惊喜。”

　　下午1点多，那个编辑又打来电话，告诉他们可以去王府井的吉野家餐馆，郑渊洁会在那个地方等他们。下午3点，潘亮和星期猫在餐馆内见到了郑渊洁。两个人在见到崇拜已久的偶像之后，已经什么都说不出来了。

　　潘亮说，当时他们送给郑渊洁一本由网友配图的《郑渊洁童话精选》（本人注：为当年乐城举办的大型活动“画说郑渊洁”），郑渊洁见到他们说的第一句话是“我真的没有想到，我还有这样的读者。”这句话令他至今记忆犹新。回想起6年前的郑渊洁，潘亮说：“他很慈祥，很幽默，让人感到很亲切，和他聊天是一件很幸福的事情。”

　　潘亮拿出了几篇自己创作的童话给郑渊洁看，得到的评价是：“你的文字不错，但是模仿我的痕迹比较严重，以后你要有意识去形成自己的风格。”

　　职业

　　换了三份工作

　　终成童话小说作家

　　潘亮在大学读的是生物专业，毕业后在某中学担任中学老师，但是做了3个月的生物老师后，他终于忍不住了，便来到徐州某高校担任班级辅导员，做了一年后，厌倦了辅导员工作的潘亮来到校报工作。在这里工作的2年过程中，是他感到比较快乐的日子，因为终于可以有机会天天与文字打交道了。

　　“但是我始终觉得，专注我的童话创作才是我应该做的。是郑渊洁塑造了我，我希望得到与自己‘膜拜’的偶像对话的机会。”现如今，潘亮已经出版了12本（本人注：应为8本，12版次）童话专著，共计100万字左右。

　　“我会逐渐摸索出自己的风格，但是郑渊洁永远是我心中的偶像。我会在我的童话创作之路上永远的坚持下去。”潘亮坚定的告诉记者。

　　采写 本报记者 王文佳

　　摄影 本报记者 秦媛

问题：童书作家进校园开讲座，然后举行签售活动，违反《义务教育法》吗？

《中华人民共和国义务教育法》第二十五条全文如下：

第二十五条 学校不得违反国家规定收取费用，不得以向学生推销或者变相推销商品、服务等方式谋取利益。

第一，“二十五条”所规定的主体是学校，而非作家。《义务教育法》只能规范学校等教育主体的行为，而其他行为主体不用根据《义务教育法》承担责任，所谓“作家违反《义务教育法》”这个命题本身就是笑话。

第二，作家在校园内举行的讲座及签售活动，算不算是推销商品的行为？

选项A：算校园活动，不算推销商品行为。那当然不违反《义务教育法》。

选项B：算推销商品行为。那么——

如果作家进校园讲座和签售属于“推销商品”的行为，那么作家进校园只讲座不签售，在讲座过程中只要提及他以商品形式出现过的作品，就属于“变相推销商品”行为了。如果说前者违反《义务教育法》，那么后者也同样违反。

结语：扩大打击对象的结局往往是玩火自焚。

我认为这至少对四种人构成了侮辱。

首先，对读者构成了侮辱

郑渊洁拿自己小时候看没有插图的三大名著（《三国演义》、《水浒传》、《西游记》）为例，称“童书里边的图越少越能激发孩子的想象力”。在这里郑渊洁偷换了概念，除非文学界把“三大名著”归为童书范畴。在那个童书匮乏的时代，儿童看没有插图的成人书本是无奈之举，郑渊洁苦中作乐的精神值得赞扬，但已不符合如今繁荣的童书市场。对于抽象思维能力欠佳的少年儿童来说，在童书中适当配以插图，对想象力发展会起到举一反三的刺激作用。我收到的读者来信中，就有不少孩子饶有兴致点评插图和他们心中的人物形象的差距。郑渊洁借“行家”之口对未成年读者进行误导，不仅有误人子弟之嫌，而且把喜欢看插图的读者定性为想象力匮乏，挫伤了这部分读者的自尊心。

第二，对作者构成了侮辱

郑渊洁把童书配插图的原因归结为“作者写不出那么多，书籍就靠插图增肥”，这不仅侮辱了文字作者的写作能力，还侮辱了插图作者的劳动成果。郑渊洁最沾沾自喜的事情之一就是他的作品印数，那好，有一本风靡世界的儿童文学著作《小王子》 （参见童话百科“小王子”词条），它被翻译成180种语言，销量达8千万册，郑渊洁的所有作品总印数也不过如此吧？可《小王子》只有区区2万7千字（中文翻译本），而插图多达47幅。郑渊洁认为《小王子》是的注水童书？

第三，对“行家”构成了侮辱

郑渊洁称“行家管这种童书叫注水（#）肉”，不知这里的“行家”所指为谁。如果无法真名实姓地说出来，那就只能理解为扯虎皮做大旗（这恰恰符合了郑渊洁该博客文后所附童话《老虎药店》的主旨）。这是一种皇帝新衣式的荒唐逻辑——你不认同这种观点，郑渊洁就笑称你是外行。试想是出一本纯文字的书容易呢，还是依照内容情节给这本书配上插图容易？要是真的有行家认为插图童书是注水（#）肉，那么干脆出版社就不要设美编了，所有童书的封面图案也都撤掉算了，因为封面是读者对一本书的最直观的印象，在封面印上卡通图案比内文配以插图更有损于儿童想象力发展。

第四，对郑渊洁自己构成了侮辱

这么说是有道理的，理由在于三点：

1、郑渊洁说“孩子如果想看图，可以直接给他买漫画书”，说明他还是认同绘画对儿童的作用。认同绘画作用又否定插图，这岂不是自相矛盾？

2、郑渊洁自己也不是没用过插图，他甚至还亲自画过插图，难道那些作品都是注水（#）肉？郑渊洁自己曾经使用过插图，而今又来否定其他作者使用插图，难道这真的应了郑渊洁的那句话：“双重标准是强者的专利？”

3、如果童书加插图就是注水（#）肉，那么请看看郑渊洁作品以下片段又算是什么：

贝塔一进门就说：
“准有好事。”
鲁西西说：
“皮皮鲁干了一件惊天动地的事。”
舒克问：
“遥控了全校的老师？”
皮皮鲁说：
“我要遥控全国的老师。”
罗克说：
“见好就收吧！”
皮皮鲁说：
“是政府行为，教育部长批准的。”
……

——摘自郑渊洁《遥控老师》

这种将发言人与发言内容肢解的行文模式广泛出现在郑渊洁1998年以后的作品中，如《鸽王》、《巴拉娜》、《病菌集中营》。请问郑渊洁：如此排版布局在页面上形成的大量空白，是就这么秃着呢，还是注点水配个插图来遮羞？

注：文中出现（#）是因为驴爸显灵，被网监设定了禁止关键词。

此前我曾经在博客中表示过，我虽然不打算加入作协，反对任何由政府组建的作家组织的存在，但我也不赞成已经加入作协的人轻率退出作协。当时我还拿郑渊洁做例子，说郑渊洁就加入了北京作协，尽管他一直是批作协的先锋，但他并没有轻率退出。

我的理由是：既然你曾经选择加入作协，起码说明了两点：

一是证明了你曾对作协有着向往。而现在退出，从本质上讲属于“叛变”。

二是作协的确曾经能提供给你你需要的东西。或者是虚荣心，籍以成为自己炫耀的资本；或者是和其他作家交流的平台；或者是作协对自己的培养。而现在你在作协的帮助下发展起来了，就选择退出作协甚至辱骂作协，这并不光彩。

所以我说，我真正敬佩的是选择不加入作协的人，而不是加入了作协之后又以退出作协作为炫耀资本的人。

以上是我对“退出作协”的总的看法，其中有两个关键字：轻率。

郑渊洁这次退出作协有没有“轻率”呢？没有。原因：

1、从郑渊洁退出作协的声明中看，有如下话语：“那时的北京作家协会工作人员同作家联系密切，不为自己谋私利，一心为作家服务。”由此可见，郑渊洁对作协曾经的性质持颂扬态度。

2、郑渊洁如今退出作协的理由是：“进入2000年后，北京作家协会管理水平发生了变化……为作家服务的水平（下降）……本人明显感觉受到北京作家协会的排挤。”由此可见，郑渊洁选择退出作协，并不是自己想要“叛变”，而是作协背离了“为作家服务”的宗旨，且对郑渊洁一味排挤。

3、即便这样，郑渊洁在2003年左右大批作协的时候，并没有选择退出，时隔数年直到今天才正式退出作协，说明他并不是意气用事。

4、数年来郑渊洁实质上已经与作协分道扬镳，现在退出只是履行一个名义上的手续。郑渊洁有没有继续缴纳会费我不知道，但郑渊洁在2003年当选北京作协第四次会员代表大会代表，却被变相不通知开会，剥夺其参会权利。这说明并不是郑渊洁想要退出作协，而是作协不愿意承认郑渊洁的会员身份，逼着他退出。

据此，我对郑渊洁退出作协持支持态度。

郑渊洁退出作协是不是和金庸加入作协有关呢？我不知道。但我明白了我为什么更喜欢郑渊洁而不是金庸。

到郑渊洁童话论坛参与郑渊洁退出作协的讨论>>

我这么说是有根据的：

1993年10月3日我第一次邂逅《童话大王》，当时我去书摊买《故事大王》，书店老板犯迷糊给错了。回到家我发现后气呼呼地回去准备去换，一边往回走一边随手翻开一页，五秒钟之内我完全被掳获了。回到书摊的时候，我非但没有换杂志，反倒把所有剩存的《童话大王》全淘走了。这就是我对郑渊洁童话的感受。

2003年我第一次接触《马小跳》，看到在书店摆了一墙，我以为见到了第二个郑渊洁，遂买了一堆准备回家拜读。当晚我沐浴熏香坐在台灯下准备细细体味，可我发现无论从那一页翻起，五分钟之内都无法对我产生吸引力。我困惑了：《马小跳》号称发行量很高啊，据说小孩子都爱看，难道是我上大学上得智力退化了？

后来我了解到杨红樱又用“马小跳”的名义出了《马小跳玩数学》《马小跳作文》等教辅书籍。我对此十分反感：中国儿童文学作家的使命之一是救儿童于应试教育的苦海之中，怎么可以助纣为虐！我也十分困惑：作家与笔下人物的关系应该情同母子啊，一个作家怎么可以如此不爱惜自己的笔下人物形象！想我小时候，如果郑渊洁把皮皮鲁用来编应试教育教材的话，我绝对不会对他痴迷了。

还有某女儿童文学作家在南通签售的时候竟然让宾馆服务员代为签名，尽管当事人并没有最终暴露，可Google一下就知道近期到南通签售过的“女儿童文学作家”有谁了。一个作家不爱惜自己的笔下人物形象也就罢了，怎么可以不尊重自己的读者呢！

今天看了郑渊洁的文章《杨红樱真的成为让郑渊洁甘拜下风的女人了》，更加感慨。

我曾看到媒体多次报道郑渊洁和杨红樱一起去签售，其间郑渊洁笑谈“甘拜下风”。尽管并不以为然，但我明白这是郑渊洁的做事风格使然。同时杨红樱也会说她小时候就喜欢看郑渊洁童话，看着她表面如此谦逊，没想到背后竟然得意洋洋地捅给媒体！《杨红樱：让童话大王甘拜下风的女人》，真把自己当回事了。

《马小跳》有没有抄袭瑞典童话女王林格仑《淘气包埃米尔》，我不去定夺。但对已经签约的出版社斥巨资进行起诉，理由竟然是“未经她授权使用她的作品”，这实在不像是一个脱离青春期那么久的成熟人士能做的出来的事情。

说到这里，有人可能会以为我是郑渊洁的铁杆“粉丝”，替偶像撑腰来了，那您错了。5年前我跟郑渊洁闹矛盾闹地天崩地裂，早已不是什么“粉丝”了。我只是一个有着独立思想的研究人。

现在，我宣布收回当年对第二个问题的答案。尊敬的国内著名的儿童文学作家、中国作家协会会员、成都作家协会副主席杨红樱前辈，我目前还没有你出的书多，连街道级别的作协会员都不是，我由此强烈感受到：看来我今生永远都无法超越您老人家了。

相关文章： 《郑渊洁：杨红樱真的成为让郑渊洁甘拜下风的女人了》

我实在太可耻了，可耻在我至今也没有加入作协，接受正规作家组织的统领和关爱，辜负了人民文艺团体对我的期待。

我实在太可耻了，可耻在我目前花的每一分钱都是我的稿费。我没有机会去花纳税人的钱，还要自己缴纳医疗保险等社会保障金，更断绝了自己参加公款吃喝、在酒桌上聆听领导教诲的机会！

我实在太可耻了，可耻在作为“社会闲杂人员”的我成了社会的累赘。尽管我自豪于在这个就业形势日益严峻的时代把工作机会让给他人，可还是常常被当作“无业游民”另眼相待，甚至连信用卡和贷款都无法办理。

我实在太可耻了，可耻在我那唯一的收入来源的11.2%都用于缴纳个人所得税。英明的黄主席今天告诉我，我应该被纳税人养活而不应该成为纳税人！黄主席是我的榜样！

我实在太可耻了，可耻在我至今也不会写高觉悟的作品。我不会学亦菲喝彩，更没有本事“只盼坟前有屏幕”。偶尔搞掂一下老师还要被出版部门通报批评。

黄主席教诲我：我不能再可耻下去，我要知耻而后勇！我要向光荣地拿着纳税人钱的“作协公务员”们看齐，我要向善于歌功颂德的御用文人们看齐，我不要再可耻地活着！

我努力了很久，可我发现我实在功力不够，圣人哪能是我这等凡夫俗子随便当的？我只能继续可耻下去，我宣布，可乐无限从今天起改名叫可耻无限！

最终我还是同意了，毕竟这是一件值得高兴的事，这是我发表的第一篇关于郑渊洁的研究评论性文章。其意义可以和我出版第一本书旗鼓相当。

前几天，编辑告诉我，杂志已经出来了。我还没有拿到样刊，divaclee却早先一步扫描了刊样。

说实话，看到这刊样后我松了一口气，因为我原本担心只有一个豆腐块，没想到编辑几乎没有删减，占了整整一页。但是署名却是“可乐无限”，我很想用真名的，怪我没跟编辑表达清楚。不过也没关系，毕竟“可乐无限”和“潘亮”已经是等号关系了。

《城客》杂志虽然创刊不久，却是一家很敬业的杂志。本期刊物印刷后出现了一些瑕疵，编辑们不惜血本毅然做出了重印的决定，实在令人敬佩！更令我肃然起敬的是，本期杂志的郑渊洁访谈中还挖到了不少很有价值的信息，而记者却称自己是第一次采访，着实难能可贵！

感谢《城客》杂志，感谢divaclee，更感谢影响了三代读者成长历程的郑渊洁！

如果需要阅读详细信息，可以移步郑渊洁童话论坛（bbs.zhyj.org)：

• 《城客》杂志第二期郑渊洁专访：童话大王和他的儿子
• 《郑渊洁“三代读者”划分及其中“断层”现象分析》（初稿）

晚上，AK47和云不会哭陆续发来了照片和文字，我整理了一下，在乐城这个帖子里。

主席台 左二：云不会哭 左三：刘慈欣 左四：姚海军 右一：小姬（摄影：AK47）

我知道这阵子，身为百度刘慈欣吧吧主的云不会哭一直热情高涨，这也让我纳闷：刘慈欣究竟有着什么样的魔力？

刘慈欣的作品，我只读过一本感觉并不爽的《超新星纪元》。我对这本书的某些情节颇有不满，可我也不得不承认，这本书的整体构思具有极大的想象力和吸引力。这也让我一直对刘慈欣的作品怀有兴趣。云、AK、猫给我列了个书单，看样子我要补的课太多了。

云不会哭和刘慈欣（云不会哭提供）

晚上，云和AK发来照片，看到云不会哭和刘慈欣一同坐在主席台上。我很羡慕，也很酸楚。一是羡慕在北京可以有很多这样的机会参加这样的活动，二是羡慕能跟自己喜欢乃至崇拜的作家接邻而坐，而不被这个作家认为你是“功高盖主”，不把你的崇拜当成侵犯，不对你的追求保持警惕。

是啊，照片上的云不会哭和刘慈欣接的确并排坐在一起，可无论云不会哭怎样在其他读者面前耀眼，他们的关系依然是崇拜与被崇拜。云不会哭不会发光，他身上的光芒反射自刘慈欣。

也许刘慈欣只是一个版权保护意识不佳的中国作家，他还没有意识到任云不会哭接近的“危险性”和“幕后阴谋”。那么媒体巨无霸华特·迪士尼公司，他们的版权保护意识是世界一流的。现在有很多的域名抢注者希望通过抢注Disney相关域名卖给迪士尼公司而一夜暴富，但迪士尼公司从未让他们得逞——无论抢注者的开价有多低，迪士尼公司宁肯花巨资聘请律师打官司也绝不与这些域名抢注者谈价钱，这种全球罕见的近乎苛刻的版权保护意识让很多想要注册Disney相关域名的投机者望而却步。但是，如果是迪士尼的粉丝注册了Disney域名，建了迪士尼粉丝的网站，尽管网站上不可避免地会出现迪士尼版权图片等内容，可迪士尼公司从来都是视而不见，比如中国迪士尼粉丝建的www.DisneyBox.com。

有容乃大。

迪士尼是当之无愧的世界媒体泰斗。

明辨是非。

迪士尼懂得侵权和崇拜的天壤之别。

写到这里，我想说什么呢？我什么也不想说，只想叹息。还想哭。

做谁的粉丝会做得这样辛苦？

五年前，云不会哭托我送给郑渊洁一条他亲自编织的手链，郑渊洁非常感兴趣。如今的云不会哭为什么没有和郑渊洁坐在一起反射他的光芒，而那条手链又在哪里？

这个很正常很普遍，而且基本上都是颂扬真爱，批判虚伪爱情的主旨。

如：边杰和罗素夫（《奔腾验钞机》）

皮皮鲁和燕妮（《舒克和贝塔历险记》）

二、同兽恋（同物种兽兽恋）

作为童话，这个也很正常很普遍。

如：舒克和利（男女老鼠，《舒克和贝塔历险记》）。

三、异兽恋（跨物种兽兽恋）

开始有点不正常了，不过作为童话也可以理解。

罗克和老婆（狼和狐狸，《大灰狼罗克》）

另外《父与子》中羊爸爸和猪儿子的关系也值得琢磨。

四、异种恋（同物种异种族恋）

这里异种是指同物种内不同的种族，就像人类的不同肤色。

路路和冉冉（黑兔和白兔，《雪兔》）

五、人兽恋

贝塔和歌唱家（老鼠和罐头小人，《舒克和贝塔历险记》）

牧羊人和小羊羔（《天上有一朵云》）

六、星际恋（地球人和外星人）

丁照宁婷和男友（外星人AX2号和地球人，《保卫叛逆者》）

七、人鬼恋

苗我白和死去的崔文然（《鬼车》）

八、物物恋

两棵树、两根电线杆（篇名叫什么来着？）

电脑和电脑，还生了个笔记本（《PC跨国婚姻》）

九、人物恋

牧羊人和白云（《天上有一朵云》）

十、兄妹恋

授权阿雅演唱带有“皮皮鲁恋着鲁西西”歌词的歌曲。

十一、同性恋

尚属空白。不过有一次郑渊洁在接受记者采访时，开玩笑称自己是同性恋。

另外，在同人作品领域，对舒克和贝塔同性恋的呼声比较高。证据如下：

“你这个混蛋。”舒克骂贝塔。

“我爱你，舒克。”贝塔一点儿也不生舒克的气。（《舒克和贝塔历险记》）

欢迎到 郑渊洁童话论坛（http://bbs.zhyj.org）探讨本帖。进入链接>>

“曹轩宾和阿雅很想合作一首名为《皮皮鲁和鲁西西》的单曲，以记录皮皮鲁和鲁西西带给他们童年的快乐。我授权。”

且为歌词中“皮皮鲁恋着鲁西西”进行了辩解，称曲中的皮皮鲁和鲁西西分别指看她童话长大的男孩女孩。博客后附的歌词中，皮皮鲁和鲁西西都打上了引号：

“这首歌代表的是已经长大的80后一代人，这些大男孩大女孩之间常以“皮皮鲁”和“鲁西西”互为昵称。在这首歌里，“皮皮鲁”不是我笔下的皮皮鲁，“鲁西西”也不是我笔下的鲁西西，歌中的“皮皮鲁”和“鲁西西”是我的某一代已经长大的读者的总昵称。”

我感到非常荒唐。

首先，从法律意义上讲，无论谁创作和演唱《皮皮鲁和鲁西西》，都不需要郑渊洁授权。世界上任何一部知识产权法律都没有协助作家垄断主人公姓名的规定（否则贝塔岂不是侵权了希腊符号）。号称熟知《著作权法》的郑渊洁进行授权，这属于自带高帽，相当于我宣布授权全国所有和我同名的人都可以叫潘亮。

第二，无数个看皮皮鲁和鲁西西长大的孩子终成眷属这不假，但说歌词中皮皮鲁和鲁西西代指郑渊洁读者，却非常牵强。

1. 歌词中没有任何一句能体现出这样的含义，也没有任何一句能体现出这首歌是在唱郑渊洁读者；
2. 恐怕这只是郑渊洁自己马后炮的解释，作词和歌手从来没有这样的表态，而歌手“颠覆原著”的说法更加印证了皮皮鲁和鲁西西就是指文学形象而不是广大读者；
3. 比喻也不是能乱比喻的，我们可以把恋人比作罗密欧和朱丽叶，但从没听说过看《哈利·波特》成长起来的大男孩大女孩把恋人比作罗恩和金妮，这实在太令人作呕了；
4. 作词、歌手、歌迷可以这样胡乱解释，可作为“皮皮鲁和鲁西西之父”的郑渊洁，听到自己的子女被别人乱点鸳鸯谱，非但不去抗议还要争着去“授权”，这完全是自己糟蹋自己好不容易树立起来的文学形象；
5. 退一步讲，郑渊洁之所以“授权”，就是授权使用皮皮鲁和鲁西西这两个童话人物，如果歌词中的皮皮鲁和鲁西西并不是指童话人物，又何必“授权”？

那么郑渊洁究竟是在授权什么呢？从结果来看，只有一条能讲得通——写过人兽恋（贝塔和歌唱家）、人鬼恋、异种恋等众多变态恋爱类型的郑渊洁，如今授权皮皮鲁和鲁西西可以进行双胞兄妹恋。

欢迎到 郑渊洁童话论坛（http://bbs.zhyj.org)探讨本帖。前往>>