肖小笑的生日、诞生日、问世日、户籍生日并不是同一天。

生日：我在书里面写他的生日是2月28日清晨6点；

诞生日：2005年8月份我创造出肖小笑这个名字，此前草稿的时候用的不是这个名字；

问世日：2005年10月肖小笑的第一本书出版；

户籍生日：第一本书标注的正式出版时间是2006年1月。

去年肖小笑生日，我送给他的礼物是重金收购的xiaoxiaoxiao.com域名，今年，我正在为他设计个人网站。

2、下午下了一场大雪，几年都没见到这样的雪了。

肖小笑是在大雪天出生的，我也是。我一直盼望着自己生日那天能有一场大雪，可这个愿望只在16岁那年实现过。今年肖小笑替我了却了心愿。

3、通过了腾讯的QQ空间和新浪微博的实名认证。

其实认证的不是实名而是虚荣心。有段时间挺抵制新浪搞这个的，到现在也还是不太喜欢看一群杂七杂八的人闹哄哄地说话。但既然“微博改变世界”，自己也不可避免地参与进来。把认证当成认可吧，我只愿意把自己交给读者来认证。微博是一个很容易让人沸腾的事物，所以首先要做的是让自己冷下来。

我的新浪微博：http://t.sina.com.cn/panliangcom

4、晚上看了《玩具总动员3》，为其获得两项奥斯卡庆贺。

惭愧的是，作为一个自诩的迪士尼迷，直到今天才看这部生动而感人的电影。

在今天举行的第83届奥斯卡颁奖典礼上，童话、动画类电影收获颇丰：

迪士尼、皮克斯《玩具总动员3》(Toy Story 3)获得最佳动画长片、最佳原创歌曲奖；

迪士尼《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland）获得最佳美术指导、最佳服装设计奖；

而华裔动漫家陈志勇的《失物招领》(The Lost Thing)获得最佳动画短片奖。

恭喜迪士尼，恭喜陈志勇！

5、Z星球首届五角飞碟驾驶大赛，我获得第九名

前几天参加比赛，我以2018分的成绩获得总排名第九。今晚郑渊洁在Z星球颁奖，可惜我没能及时赶到，算一个小遗憾。不过过几天会有奖品到来哦！

　　文稿如下：

　　他叫潘亮，现在是一位童话作家，当初去北京就是因为相信一句话：“世界上所有伟大的事情一开始不过都是一个想法，形成想法就成功了一半”（本人注：语出郑渊洁，由于记者笔录误差，与原话略有不同。）

　　昨日，许多热心的市民和彭客网友通过电话向记者介绍他们身边的《童话大王》迷。今年29岁的潘亮就是其中颇具传奇色彩的一位。

　　结缘

　　误买了《童话大王》

　　从此就再没有放下

　　1993年10月，读初二的潘亮（本人注：应为初一）去报亭买他喜欢的《故事大王》。回到家后，他才发现老板不小心误把《童话大王》当成《故事大王》卖给他了。

　　“本想先读完，再去换回《故事大王》，没想到这一读就再也放不下了。”潘亮说，看完后，他又回到了小书摊，把几期过期的《童话大王》全部买下。

　　“没有童年的人生，是不完整的人生。”（本人注：语出郑渊洁《舒克和贝塔历险记，原话为：“长大成就再辉煌，没有童年的人生也是不完整的人生）潘亮说，这是他最初读《童话大王》时记得最清楚的一句话。“不过有了郑渊洁，就有童年了。”

　　在潘亮的家中，处处可以看到郑渊洁和他笔下童话人物的影子。皮皮鲁运动帽，皮皮鲁扑克牌，童话人物星座卡片……潘亮拿出一支破旧的绿色透明儿童牙刷，刷毛早已被磨得不成样子，把柄上写着“皮皮鲁牙刷”。据了解，这只牙刷他在初中用了整整一年，至今都舍不得扔掉。

　　郑渊洁的全部文字

　　读过至少10遍

　　潘亮的书房不大，一排书橱占据了三分之二的面积。有一组书柜摆了6层郑渊洁的作品。据潘亮介绍：“郑渊洁的作品我几乎全部都有，而且所有文字我都看了10遍以上，许多文字我都能倒背如流。”

　　记者发现，随意打开一本《童话大王》或其他的作品，都能在书页上发现潘亮当年读书时认真做笔记的痕迹。有些是画的波浪线，有些是注明哪一段写的好，好在哪里，批评的什么问题等等。

　　“郑渊洁的作品虽是童话，但他将对社会现实的剖析和对生活的思考融进他的创作中。所有随着年龄的增长，每多读一遍他的作品，都会产生许多新的感悟。所以，至今我都非常喜欢读郑渊洁的书。”潘亮说。

　　寻找

　　去北京找郑渊洁

　　醉酒网友的提议

　　2003年，读了10年《童话大王》的潘亮对郑渊洁和他的作品到了痴迷的状态。于是，他和一位通过论坛认识的河南朋友星期猫一起，拿出300多元钱，做了个名叫“可乐无限，童话城堡”的网站，和网友分享读郑渊洁作品的心得。

　　2004年2月的一天晚上，喝醉了的星期猫在网上给潘亮留言说，希望做一些想做的事情，并提议一起去北京找郑渊洁。

　　“我听到这个消息后吓了一跳。据说郑渊洁从1994年起到2004年一直隐居写作，媒体记者都联系不上他，靠自己的努力找到郑渊洁简直就是天方夜谭。”潘亮回忆说，“不过我脑海中立刻浮现出郑渊洁曾经说过的一句话‘世界上所有伟大的事情一开始不过都是一个想法，形成想法就成功了一半’。”潘亮说，“也许我们要做的只是去实现另外一半就可以了，这样事情会变得简单很多。”

　　从童话中找到线索

　　据潘亮介绍，最终两个人决定去一趟北京，是因为他们从熟读的童话作品中找到了一些关于郑渊洁住址的蛛丝马迹。郑渊洁在他的作品中提到，他住在北京“良乡”，晚上没事就会牵着他的大狼狗到“刺猬河”散步。潘亮经过打听，得知北京确实有叫“良乡”的地方。“如果找到了这个地方，并找到附近的一条河，只要蹲守在河边，必然能见到牵狗散步的郑渊洁。”

　　一听到狗叫就冲过去

　　“从一个想法，到一个规划，最后到两张车票。”经过3个月的规划，潘亮和网友星期猫踏上了北去的火车。据潘亮介绍，5月3日，他和星期猫来到北京并顺利地找到那个叫“良乡”的地方。但是刚来到那个地方，两个人就傻眼了，因为“良乡” 真的太大了。“因为知道郑渊洁养狗，所以我们一听到狗叫就会冲过去。”可是找了整整一天，潘亮和他的伙伴什么都没找到。

　　就要放弃的时候，有个小区的门卫告诉他们，可以去“西陆园找找”。潘亮听着这个名字，觉得非常熟悉，回忆了很久突然想起，《童话大王》中有一篇《圆露溪夜话》的童话，讲的就是在一家人的住所内，家具等用品在夜间会相互对话的故事。

　　潘亮和星期猫寻找郑渊洁的行动进展被网络管理员进行跟踪，《童话大王》的粉丝团们可以在他们创建的论坛中及时了解到事件发生的情况。

　　见面

　　神秘电话指引见到偶像

　　第二天，潘亮和星期猫继续上路，准备在西陆园寻找郑渊洁。没想找了一个多小时后，潘亮接到一个神秘电话。

　　打电话的人自称是《童话大王》出版社的编辑（本人注：应为学苑出版社的编辑），他含蓄地告诉潘亮：“我一直在论坛上关注你们的行踪。今天如果没有意外的话，也许你们会得到一个惊喜。”

　　下午1点多，那个编辑又打来电话，告诉他们可以去王府井的吉野家餐馆，郑渊洁会在那个地方等他们。下午3点，潘亮和星期猫在餐馆内见到了郑渊洁。两个人在见到崇拜已久的偶像之后，已经什么都说不出来了。

　　潘亮说，当时他们送给郑渊洁一本由网友配图的《郑渊洁童话精选》（本人注：为当年乐城举办的大型活动“画说郑渊洁”），郑渊洁见到他们说的第一句话是“我真的没有想到，我还有这样的读者。”这句话令他至今记忆犹新。回想起6年前的郑渊洁，潘亮说：“他很慈祥，很幽默，让人感到很亲切，和他聊天是一件很幸福的事情。”

　　潘亮拿出了几篇自己创作的童话给郑渊洁看，得到的评价是：“你的文字不错，但是模仿我的痕迹比较严重，以后你要有意识去形成自己的风格。”

　　职业

　　换了三份工作

　　终成童话小说作家

　　潘亮在大学读的是生物专业，毕业后在某中学担任中学老师，但是做了3个月的生物老师后，他终于忍不住了，便来到徐州某高校担任班级辅导员，做了一年后，厌倦了辅导员工作的潘亮来到校报工作。在这里工作的2年过程中，是他感到比较快乐的日子，因为终于可以有机会天天与文字打交道了。

　　“但是我始终觉得，专注我的童话创作才是我应该做的。是郑渊洁塑造了我，我希望得到与自己‘膜拜’的偶像对话的机会。”现如今，潘亮已经出版了12本（本人注：应为8本，12版次）童话专著，共计100万字左右。

　　“我会逐渐摸索出自己的风格，但是郑渊洁永远是我心中的偶像。我会在我的童话创作之路上永远的坚持下去。”潘亮坚定的告诉记者。

　　采写 本报记者 王文佳

　　摄影 本报记者 秦媛

昨晚去看了《盗梦空间》（Inception）。从此大脑皮层一直处于高度亢奋状态，这一夜，数不清的梦呈泛滥之势大兵压境。从来没有哪个夜晚做过这么多梦。

2。

电影结束后，字幕出了很久，还是有很多人坐在座位上不愿离去。震撼。

3.

没看过这部电影的就不要把这篇博文继续看下去了，也不要接触任何剧透。快去买张票杀进电影院吧，记得放映前去上个厕所，少喝水。

4.

一梦套一梦的情节让我首先想起郑渊洁《睡牛喝咖啡》中的那段有意思的对话：

“我喜欢睡觉。”帕达说，”睡觉不费力气，还能做多种多样的好梦。”“梦到过跑吗？”“没有。”“梦到走路？”“也没有。”“那梦什么？”“梦睡觉。”“梦里也睡觉！”“梦里睡觉还是梦睡觉，能套着十几个梦呢！”“怪不得你一天到晚总是睡。”莉丝恍然大悟。

5.

也会想起《黑客帝国》，甚至是《阿凡达》。这类纠结于现实与虚拟世界的题材，不仅显示出深奥的哲学意味，更体现了21世纪初的人类面对互联网的迷茫心态。

6.

有些人说《盗梦空间》看不懂。但细节上的耐咀嚼无碍于你去欣赏整部影片的精彩。《黑客帝国》我看了三四遍才最终搞明白，而这部《盗梦空间》一遍也只是囫囵吞枣罢了。等DVD出来，还是要钻研钻研的，也要看看传说中的戒指所隐藏的信号是怎么回事，还有那最后旋转不停的图腾……

问题：童书作家进校园开讲座，然后举行签售活动，违反《义务教育法》吗？

《中华人民共和国义务教育法》第二十五条全文如下：

第二十五条 学校不得违反国家规定收取费用，不得以向学生推销或者变相推销商品、服务等方式谋取利益。

第一，“二十五条”所规定的主体是学校，而非作家。《义务教育法》只能规范学校等教育主体的行为，而其他行为主体不用根据《义务教育法》承担责任，所谓“作家违反《义务教育法》”这个命题本身就是笑话。

第二，作家在校园内举行的讲座及签售活动，算不算是推销商品的行为？

选项A：算校园活动，不算推销商品行为。那当然不违反《义务教育法》。

选项B：算推销商品行为。那么——

如果作家进校园讲座和签售属于“推销商品”的行为，那么作家进校园只讲座不签售，在讲座过程中只要提及他以商品形式出现过的作品，就属于“变相推销商品”行为了。如果说前者违反《义务教育法》，那么后者也同样违反。

结语：扩大打击对象的结局往往是玩火自焚。

据3月30日的《华西都市报 》：中国作协第七届九次主席团会、七届五次全委会在重庆举行，重庆正处于西南大旱灾区，而前来开会的作家们却住着五星级酒店的总统套房、吃着2000多元一桌的宴席、坐着重庆作协安排的奥迪高级轿车。（来源）

这样的丑事，如果是发生在其他任何一个社会团体我都还能勉强理解，可偏偏发生在一群自称为“作家”的身上。扪心自问，我还有什么理由加入作家协会？ 头顶正部级乌纱帽的中国作协主席铁凝在重庆大谈作协的存在拥有一万个理由，我却找不到我加入作协的哪怕一个理由：郭敬明门早已让我开始质疑作协的道德，Google门又让我开始质疑作协的智商，现在，我质疑的矛头不得不指向作协的根本基石——使命。

作协的使命是什么？相信那些吃着豪宴、坐着豪车、住着豪华套房的作协官员张口就来，什么繁荣文学创作，什么培养文人成长，什么维护作家权益……这些屁话也就是开会时说说能听个响儿，别以为还有智商正常的人会当真。这么多年来，纳税人的钱每年几个亿的砸进去，文学创作繁荣了多少？培养了几个货真价实的文人？又真正为几个作家维护了权益？

没有繁荣文学创作也就罢了，还故弄出一堆“纵做鬼，也幸福”的马屁文字；没有培养出货真价实的文人也就罢了，还“一级作家”“二级作家”地评起了职称；没有维护作家权益也就罢了，还在大旱时节到灾区极尽奢靡，给众多中国普通作家丢尽了脸面。

作家只应该对一件事物保持忠诚，那就是社会良心。而大旱当前却能如此悠哉地挥霍着纳税人的银子、一席宴足可吃掉几万个小学生的捐款，这样的人，配得上“作家”如此神圣的称呼吗？你们油光满面的脸上，就一点儿也不觉得害臊吗？

真的怀念巴金先生，他身为中国作协前任主席，却没有领过作协一分钱的工资，甘愿只靠稿费吃饭。现任铁主席在重庆“扪心自问，作为一个写作者，我个人的写作配得上这个伟大而艰难的时代吗？”是啊，我也正想用同样的话问问铁主席和那些作协官员们。然而铁主席似乎更忙着论证的是另一个问题：作协存的理由有着一万条之多！而郑渊洁说：任何事物存在只需要一个理由，需要一万个理由才能证明其存在合理的事情，离寿终正寝不远了。

我倒是觉得，作协还是有存在下去的必要的，但绝不是现在的这个准政府衙门。应该成立一个完全代表作家利益、完全独立于政府控制的作家团体组织，只对作家的自身权益负责，与出版商谈判、与盗版商斗争；作家完全靠稿费吃饭，优胜劣汰。鉴于“作家协会”的名声已经太臭，最好改个名避邪，比如“作家权益保护组织”什么的。而现在的这个“作协”，干脆也改名就叫“大内御用二奶团”吧，让那些不想写作也不会写作的伪作家马屁精们去过官瘾好了。

我对被包养没有任何兴趣，理由只有一条：我不想做作协的二奶。也请作协不要再做政府的二奶。

 相关文章：

阎延文：西南大旱，请作协官员走出灾区的“总统套房”

对于我来说，《飞屋环游记》（UP）是一部特殊的电影。

对于我来说，《飞屋环游记》的特殊不是特殊在它同时获得了第82届奥斯卡最佳影片奖和最佳动画长片奖提名，不是特殊在它是皮克斯第一部3D动画电影，也不是特殊在它是戛纳电影节历史上第一部以动画电影和3D电影作为开幕式的影片。

透过红蓝立体眼镜，《飞屋环游记》在我的眼前幻化出一个人。尽管这个人与《飞屋》半点关系都没有。

探险家查尔斯是卡尔小时候的崇拜偶像。卡尔因为他萌生了探险的终生梦想，也因此认识了自己的终生伴侣艾莉。当卡尔老年为实现艾莉遗愿、驾驭着飞屋去探险的时候，意外在野外遇到了查尔斯。卡尔那个激动啊，原本木讷的老卡尔像个孩子一样欢快地跳了起来。接下来的一幕更是让我似曾相识：查尔斯先是请自己的粉丝吃饭，又对其猜忌不断，最后甚至想要之置于死地。当卡尔说出那句台词的时候，我心里一阵刻骨铭心的酸楚。那句台词是：“没想到我的童年偶像如今会想要害我。”

其实我可以理解查尔斯，他才华卓著，又在年轻时受到过一些遭遇，不被行内人理解。他时时刻刻警惕着别人的靠近，他认为每一个接近他的人都是有着不怀好意的预谋。但是，他是一个疯子。他被自己的特立独行折磨成了一个疯子。他疯到了连自己的粉丝都猜忌陷害的地步。

对于我来说，这才是《飞屋环游记》的最伟大之处。

郑渊洁说：“没有距离就没有崇拜。”

迪士尼说：有了UP，崇拜便不复存在。

然而，崇拜尽管破灭了，梦想却永远留驻在老卡尔的一生。他是幸福的。还有艾莉。

为纪念这部精彩的电影，我把我的家“空中乐城”的英文名定名为“The UP Castle”。

以此祝贺《飞屋环游记》获得第82届奥斯卡最佳动画长片奖。

【相关链接】

• 童话百科：飞屋环游记
• 第82届奥斯卡金像奖提名名单与完全获奖名单
• 迪士尼《飞屋环游记》（UP）获得第82届奥斯卡最佳动画长片奖

注：本博页面背景音乐为《飞屋环游记》中卡尔和艾莉的幸福婚姻生活的电影原声音乐片段，获得本届奥斯卡最佳配乐奖。

我认为这至少对四种人构成了侮辱。

首先，对读者构成了侮辱

郑渊洁拿自己小时候看没有插图的三大名著（《三国演义》、《水浒传》、《西游记》）为例，称“童书里边的图越少越能激发孩子的想象力”。在这里郑渊洁偷换了概念，除非文学界把“三大名著”归为童书范畴。在那个童书匮乏的时代，儿童看没有插图的成人书本是无奈之举，郑渊洁苦中作乐的精神值得赞扬，但已不符合如今繁荣的童书市场。对于抽象思维能力欠佳的少年儿童来说，在童书中适当配以插图，对想象力发展会起到举一反三的刺激作用。我收到的读者来信中，就有不少孩子饶有兴致点评插图和他们心中的人物形象的差距。郑渊洁借“行家”之口对未成年读者进行误导，不仅有误人子弟之嫌，而且把喜欢看插图的读者定性为想象力匮乏，挫伤了这部分读者的自尊心。

第二，对作者构成了侮辱

郑渊洁把童书配插图的原因归结为“作者写不出那么多，书籍就靠插图增肥”，这不仅侮辱了文字作者的写作能力，还侮辱了插图作者的劳动成果。郑渊洁最沾沾自喜的事情之一就是他的作品印数，那好，有一本风靡世界的儿童文学著作《小王子》 （参见童话百科“小王子”词条），它被翻译成180种语言，销量达8千万册，郑渊洁的所有作品总印数也不过如此吧？可《小王子》只有区区2万7千字（中文翻译本），而插图多达47幅。郑渊洁认为《小王子》是的注水童书？

第三，对“行家”构成了侮辱

郑渊洁称“行家管这种童书叫注水（#）肉”，不知这里的“行家”所指为谁。如果无法真名实姓地说出来，那就只能理解为扯虎皮做大旗（这恰恰符合了郑渊洁该博客文后所附童话《老虎药店》的主旨）。这是一种皇帝新衣式的荒唐逻辑——你不认同这种观点，郑渊洁就笑称你是外行。试想是出一本纯文字的书容易呢，还是依照内容情节给这本书配上插图容易？要是真的有行家认为插图童书是注水（#）肉，那么干脆出版社就不要设美编了，所有童书的封面图案也都撤掉算了，因为封面是读者对一本书的最直观的印象，在封面印上卡通图案比内文配以插图更有损于儿童想象力发展。

第四，对郑渊洁自己构成了侮辱

这么说是有道理的，理由在于三点：

1、郑渊洁说“孩子如果想看图，可以直接给他买漫画书”，说明他还是认同绘画对儿童的作用。认同绘画作用又否定插图，这岂不是自相矛盾？

2、郑渊洁自己也不是没用过插图，他甚至还亲自画过插图，难道那些作品都是注水（#）肉？郑渊洁自己曾经使用过插图，而今又来否定其他作者使用插图，难道这真的应了郑渊洁的那句话：“双重标准是强者的专利？”

3、如果童书加插图就是注水（#）肉，那么请看看郑渊洁作品以下片段又算是什么：

贝塔一进门就说：
“准有好事。”
鲁西西说：
“皮皮鲁干了一件惊天动地的事。”
舒克问：
“遥控了全校的老师？”
皮皮鲁说：
“我要遥控全国的老师。”
罗克说：
“见好就收吧！”
皮皮鲁说：
“是政府行为，教育部长批准的。”
……

——摘自郑渊洁《遥控老师》

这种将发言人与发言内容肢解的行文模式广泛出现在郑渊洁1998年以后的作品中，如《鸽王》、《巴拉娜》、《病菌集中营》。请问郑渊洁：如此排版布局在页面上形成的大量空白，是就这么秃着呢，还是注点水配个插图来遮羞？

注：文中出现（#）是因为驴爸显灵，被网监设定了禁止关键词。

此前我曾经在博客中表示过，我虽然不打算加入作协，反对任何由政府组建的作家组织的存在，但我也不赞成已经加入作协的人轻率退出作协。当时我还拿郑渊洁做例子，说郑渊洁就加入了北京作协，尽管他一直是批作协的先锋，但他并没有轻率退出。

我的理由是：既然你曾经选择加入作协，起码说明了两点：

一是证明了你曾对作协有着向往。而现在退出，从本质上讲属于“叛变”。

二是作协的确曾经能提供给你你需要的东西。或者是虚荣心，籍以成为自己炫耀的资本；或者是和其他作家交流的平台；或者是作协对自己的培养。而现在你在作协的帮助下发展起来了，就选择退出作协甚至辱骂作协，这并不光彩。

所以我说，我真正敬佩的是选择不加入作协的人，而不是加入了作协之后又以退出作协作为炫耀资本的人。

以上是我对“退出作协”的总的看法，其中有两个关键字：轻率。

郑渊洁这次退出作协有没有“轻率”呢？没有。原因：

1、从郑渊洁退出作协的声明中看，有如下话语：“那时的北京作家协会工作人员同作家联系密切，不为自己谋私利，一心为作家服务。”由此可见，郑渊洁对作协曾经的性质持颂扬态度。

2、郑渊洁如今退出作协的理由是：“进入2000年后，北京作家协会管理水平发生了变化……为作家服务的水平（下降）……本人明显感觉受到北京作家协会的排挤。”由此可见，郑渊洁选择退出作协，并不是自己想要“叛变”，而是作协背离了“为作家服务”的宗旨，且对郑渊洁一味排挤。

3、即便这样，郑渊洁在2003年左右大批作协的时候，并没有选择退出，时隔数年直到今天才正式退出作协，说明他并不是意气用事。

4、数年来郑渊洁实质上已经与作协分道扬镳，现在退出只是履行一个名义上的手续。郑渊洁有没有继续缴纳会费我不知道，但郑渊洁在2003年当选北京作协第四次会员代表大会代表，却被变相不通知开会，剥夺其参会权利。这说明并不是郑渊洁想要退出作协，而是作协不愿意承认郑渊洁的会员身份，逼着他退出。

据此，我对郑渊洁退出作协持支持态度。

郑渊洁退出作协是不是和金庸加入作协有关呢？我不知道。但我明白了我为什么更喜欢郑渊洁而不是金庸。

到郑渊洁童话论坛参与郑渊洁退出作协的讨论>>

我这么说是有根据的：

1993年10月3日我第一次邂逅《童话大王》，当时我去书摊买《故事大王》，书店老板犯迷糊给错了。回到家我发现后气呼呼地回去准备去换，一边往回走一边随手翻开一页，五秒钟之内我完全被掳获了。回到书摊的时候，我非但没有换杂志，反倒把所有剩存的《童话大王》全淘走了。这就是我对郑渊洁童话的感受。

2003年我第一次接触《马小跳》，看到在书店摆了一墙，我以为见到了第二个郑渊洁，遂买了一堆准备回家拜读。当晚我沐浴熏香坐在台灯下准备细细体味，可我发现无论从那一页翻起，五分钟之内都无法对我产生吸引力。我困惑了：《马小跳》号称发行量很高啊，据说小孩子都爱看，难道是我上大学上得智力退化了？

后来我了解到杨红樱又用“马小跳”的名义出了《马小跳玩数学》《马小跳作文》等教辅书籍。我对此十分反感：中国儿童文学作家的使命之一是救儿童于应试教育的苦海之中，怎么可以助纣为虐！我也十分困惑：作家与笔下人物的关系应该情同母子啊，一个作家怎么可以如此不爱惜自己的笔下人物形象！想我小时候，如果郑渊洁把皮皮鲁用来编应试教育教材的话，我绝对不会对他痴迷了。

还有某女儿童文学作家在南通签售的时候竟然让宾馆服务员代为签名，尽管当事人并没有最终暴露，可Google一下就知道近期到南通签售过的“女儿童文学作家”有谁了。一个作家不爱惜自己的笔下人物形象也就罢了，怎么可以不尊重自己的读者呢！

今天看了郑渊洁的文章《杨红樱真的成为让郑渊洁甘拜下风的女人了》，更加感慨。

我曾看到媒体多次报道郑渊洁和杨红樱一起去签售，其间郑渊洁笑谈“甘拜下风”。尽管并不以为然，但我明白这是郑渊洁的做事风格使然。同时杨红樱也会说她小时候就喜欢看郑渊洁童话，看着她表面如此谦逊，没想到背后竟然得意洋洋地捅给媒体！《杨红樱：让童话大王甘拜下风的女人》，真把自己当回事了。

《马小跳》有没有抄袭瑞典童话女王林格仑《淘气包埃米尔》，我不去定夺。但对已经签约的出版社斥巨资进行起诉，理由竟然是“未经她授权使用她的作品”，这实在不像是一个脱离青春期那么久的成熟人士能做的出来的事情。

说到这里，有人可能会以为我是郑渊洁的铁杆“粉丝”，替偶像撑腰来了，那您错了。5年前我跟郑渊洁闹矛盾闹地天崩地裂，早已不是什么“粉丝”了。我只是一个有着独立思想的研究人。

现在，我宣布收回当年对第二个问题的答案。尊敬的国内著名的儿童文学作家、中国作家协会会员、成都作家协会副主席杨红樱前辈，我目前还没有你出的书多，连街道级别的作协会员都不是，我由此强烈感受到：看来我今生永远都无法超越您老人家了。

相关文章： 《郑渊洁：杨红樱真的成为让郑渊洁甘拜下风的女人了》

我实在太可耻了，可耻在我至今也没有加入作协，接受正规作家组织的统领和关爱，辜负了人民文艺团体对我的期待。

我实在太可耻了，可耻在我目前花的每一分钱都是我的稿费。我没有机会去花纳税人的钱，还要自己缴纳医疗保险等社会保障金，更断绝了自己参加公款吃喝、在酒桌上聆听领导教诲的机会！

我实在太可耻了，可耻在作为“社会闲杂人员”的我成了社会的累赘。尽管我自豪于在这个就业形势日益严峻的时代把工作机会让给他人，可还是常常被当作“无业游民”另眼相待，甚至连信用卡和贷款都无法办理。

我实在太可耻了，可耻在我那唯一的收入来源的11.2%都用于缴纳个人所得税。英明的黄主席今天告诉我，我应该被纳税人养活而不应该成为纳税人！黄主席是我的榜样！

我实在太可耻了，可耻在我至今也不会写高觉悟的作品。我不会学亦菲喝彩，更没有本事“只盼坟前有屏幕”。偶尔搞掂一下老师还要被出版部门通报批评。

黄主席教诲我：我不能再可耻下去，我要知耻而后勇！我要向光荣地拿着纳税人钱的“作协公务员”们看齐，我要向善于歌功颂德的御用文人们看齐，我不要再可耻地活着！

我努力了很久，可我发现我实在功力不够，圣人哪能是我这等凡夫俗子随便当的？我只能继续可耻下去，我宣布，可乐无限从今天起改名叫可耻无限！